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除了通透度不好的雾天，风天也是许多摄影人的忌讳，认为风天难以拍出好片。风天能使世间万物动起来，为什么不能为我所用，拍出有生命力的照片呢？《风中摇曳》是在圆明园拍的。当时风力有六七级，逆光下的一片芦苇给人一种“旄头漫卷”的意境。用速度优先模式，快门速度1/10秒，按下了快门。做为一个摄影师，不能改变天气，但却可以顺应天气，在“老天爷”提供的舞台上展现自己的才能。 摄影培训哪里有

拍片到一定程度，都会遇到一个瓶颈：不知该怎样拍，不知拍什么。也是，拍风光吧，该去的景点都去过了；拍花卉吧，常见的就那么几种，年年拍，怎么出新？这是前进中必然会遇到的问题，只有突破这一瓶颈，摄影的水平才能上到一个新台阶。瓶颈的产生的原因不在技术，在于对摄影的理解和认识，在于思维方式。只要换一种思维方式或许就会从“山重水复”，走向“柳暗花明”。 摄影学校哪里有

尝试着把这些理念应用到摄影创作实践中后，不再追求“真实”、“还原”、“画质”，拍摄时也不仅*去刻画被摄体的轮廓，而是着眼“意境”，注重抒发自己的感受、抒发自己对美的认识和诉求，追求“神形兼备”、“恍兮惚兮”、“似与不似”的艺术效果。因此，现在在拍摄时我不再盲目按快门，而是通过观察寻找感觉，意在“镜”先，将看到的景物在头脑里分析综合，组成新的画面，再通过适当的方式如多重曝光、晃动相机等，使拍出的景物夸张、变形、抽象，力求使自己的作品既有外形、又有神韵，栩栩如生。

当我们举起相机瞄向被摄的物体，无论是拍人、拍场景、还是拍自然，潜意识都是“还原”。因此，很自然地把照得像不像作为评价摄影活动与照片的基本标准。拍照一定要“像”吗？当然不能一概而论，新闻摄影、纪实摄影、标本摄影，甚至到此一游的纪念照拍得“像”、拍得“真”不仅必要而且必需，但是对自然、风光、花卉、静物、人像的创作来说如再拘泥于“像”、拘泥于“真”那就只能是作茧自缚了。如能突破这一认识，思维方式从求“像”、求“真”，变为求“美”，就会为自己开辟一个新天地。

“他们是绘画，摄影如果照得不像还叫摄影吗？”这是混淆了照相机和摄影创作的界限。摄影是人通过照相机来完成的活动。照相机的功能是复制，但操纵照相机的是人，而人是有创造力的。特别是随着工业、科技进步，相机的质量越来越好，功能越来越多，把物体“照得像”已不再是什么难事。况且，许多相机都设置了多重曝光、高速、慢速等功能，其目的就是丰富创作手段。用这些功能拍出来的照片是超现实的，不“像”眼晴所见的景物，但能说这不是摄影吗？南阳摄影学校学费

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需要额外说明一下，景深实际上和四项参数有关：传感器画幅、拍摄焦距、焦点与焦平面的距离、拍摄光圈。四项参数均可以影响景深大小，在画幅相同的情况下，实际上光圈对于景深的影响，要小于拍摄距离和焦距。但是由于实际拍摄时，我们在确定构图之后，画幅、拍摄焦距和拍摄距离就已经确定了，所以光圈依然是影响景深的重要因素，因此我们拍摄时，更多是运用光圈来控制景深。 另外需要注意，景深与虚化并不是完全对等的。虚化效果的好坏，取决于镜头焦距、光圈叶片数量、镜头光学设计等等。一般情况下，大光圈中长焦镜头，会拥有更好的焦外效果，例如更漂亮的光斑形状，更柔和的焦外成像。摄影培训哪里有

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