南阳古筝教学

成年人学筝五大好处 一是声，通过“耳闻”与“神听”被大脑感知作用于人体； 二是情：弹奏古筝表达的情绪直接作用于思维和人的肌体，产生养生健身效果； 三是意：使听者产生想像和追逐，将听者带入一种现实的意境中； 四是速：古筝具有的快慢节奏和轻重缓急特性，快而强的音乐使人听之欲动，安静而详和之音可使人心绪平和安闲，雄壮有力之乐使人精神抖擞，对人的思维与反应产生直接影响； 五是波：音乐声波产生的能量，会直接影响人的血脉跳动和脑细胞思维频谱。 河南古筝专卖价格，爱乐琴行，演绎生活乐章。南阳古筝教学

潮洲古筝流传于广东潮汕一带，是有着"华夏正音、中原遗响"的潮州音乐的一部分，经中原人民南迁带入的古汉乐和数百年的沉淀与发展形成。潮州音乐音乐结构特殊，手法别具一格。筝能自成一格而有别于其他乐器，至为重要的就是左手按滑音的变化，即所谓以韵补声，舍此，则很难言筝乐的流派和发展。在潮筝中，这一手法的运用可以说是到了十分绝妙的地步。实际上就是弹筝时通过左手按音的变化，以达到几种音阶和调式的组合形式，而且音律也不同于十二平均律和其他地方的民间音乐。潮州筝以其右手的流畅华丽、左手按滑音的独特加花奏法，变化细腻、微妙而独具一格。潮州筝一般都是用钢丝弦。南阳古筝教学河南古筝哪家好？爱乐琴行，带你走进筝乐殿堂。

    弹奏古筝，是需要戴假甲（义甲）的，这是出于保护真甲免受磨损、增大筝弦音量、追求明亮动听音色等多重目的。用假甲来弹筝，在古代已有先例，而非近代之创。早在汉魏时期，用于相和歌伴奏的筝就多用骨甲代指，弹起来铮铮作响；南北朝时期，梁代《梁书·羊侃传》中有如下记载：“有弹筝人陆太喜，著鹿角爪，长七寸。”在唐代，筝乐发展的辉煌时期，假甲备受弹筝人的喜爱，而在唐诗中就有多首曾提及到弹筝用的假甲，诗中多称“银甲”。自唐经宋，再到明代，原来弹筝所用的鹿骨爪拨奏形式改为十指戴甲弹奏，这极大地丰富了古筝的表现力。在《资暇录》中已有对假甲使用的具体记载，如下：“今弹筝，或削竹为甲，以助食指之声。亦因研公也弃真用假，舍清才从浊。人盖靡只其由也。至如箜篌之与秦筝，若能弃假还真，其声完美矣。”从以上的材料中的“代指”、“弃假还真”之词来推断，**初有丝弦委婉质朴的韵味；其余音长短适中，音韵清雅含蓄，**适于现代双手技巧复杂的乐曲。另外的一个特点就是，因为其通体外缠生丝与一层尼龙丝，故延长了弦的使用期（裸露的钢弦容易接触潮湿空气而生锈，在弹激越乐曲时易断）。总之，尼龙钢丝缠弦的出现，极大地丰富了古筝这件乐器的音色。

朝鲜筝：蒙古族有蒙古筝/雅托葛，朝鲜族有朝鲜筝/伽倻琴，朝鲜筝/伽倻琴与汉筝(古筝)渊源颇深。朝鲜筝即伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照中国汉筝制成。形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有12弦、13弦、25弦等多种，传统散调伽倻琴12、13弦，五声音阶排列。25弦为改良伽倻琴，音阶排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法和汉筝基本一致，肉指弹奏。既可以独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。据《三国史记》记载:"伽倻国嘉实王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲。" "伽倻琴亦法中国乐部筝而为之。伽倻琴，虽与筝制度小异，而大概似之。"注:《三国史记》(淀ダ)是一部记述朝鲜半岛的正史，是朝鲜现存的**古史书 。《三国史记》主要以已失传的《旧三国史记》和《花郎世记》为依据，同时也参考了中国的历史典籍包括《魏书》、《三国志》、《晋书》、《旧唐书》、《新唐书》和《资治通鉴》。此书是研究朝鲜三国时期和后期新罗历史的珍贵文献。

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河南古筝的音阶特点，多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音阶，但二变音高，亦非***不变，往往会更高按到近于宫和徵，真可谓"七音、六律以奉五声"了。河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实**的韵味。在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋》序中对河南筝曲的评价是"曲高和寡，妙技难工"。河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐，清以后衰落了，只有南阳地区还十分兴旺，所以又称之为南阳鼓子曲。它的重要组成部分是带有唱词的"牌子曲"和纯器乐的"板头曲"，筝是其中重要的伴奏乐器，同时，也脱离说唱而**演奏。现存河南筝派的**性曲目，几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲。过去，艺人相见，就经常首先演奏一首板头曲以会知音，并借伯牙与子期的故事易名为《高山流水》。

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古筝触弦的方法，是音色的命脉。同样的琴，不同的人弹奏，听起来音色不一，不用看，肯定是触弦的方法出了问题。在古筝演奏中，恰当的触弦方式是正确表现乐曲音色的关键。在原曲的基础上，演奏者的二度创作中，要根据作品的内容、情绪、风格等需要，理性地设计不同的触弦方式，以求获得不同的音色来表现作品的内涵与意境。 义甲触弦深浅变化对音色的影响： 1、基本触弦点是甲尖至胶布的三分之一处，音色柔和、饱满。 2、触弦较深，义甲与琴弦接触的面积大，音色较为深沉、厚重。 3、触弦较浅，义甲与琴弦接触面积小，音色轻快，颗粒性强，适用于快速轻盈的快板。 南阳古筝教学

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