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琴面也是用同样的方法制造的，但玛蒂尼用的却是云杉木(Picea Abies)，精确的厚度为3公厘。在前后边缘有一狭窄的镶条，又叫饰缘，镶边既能作为装饰又能防止边缘发生裂变。玛蒂尼琴面上开了两个音孔，以形状命名为f 孔。琴桥只靠弦的压力架在琴面上，它的位置是影响音质的关键所在。 音柱是圆柱型的木头，紧贴着琴身，对于音色很重要。一个很小的移动都可能改变提琴的音色，而且不能太长或太短，这样都会影响提琴的音色。音柱太长很可能会使你的琴面产生裂缝，太短的话可能会在你弦松掉时音柱也一并松掉。玛蒂尼每一把小提琴的都进行过反复校验，力求创造出玛蒂尼提琴令人赞叹的完美音色。小提琴多少钱？爱乐琴行，奏响快乐生活。邓州中国小提琴保养

小提琴比其它的乐器更有人情味儿，它比较接近人声，可以高昂，可以委婉，可以短促，可以悠长；有时如火如荼，有时又如泣如诉。小提琴振动人们的心灵，鼓起人们的想像。她不像其它乐器像一架机器。小提琴没有金属的冰冷感，也没有金属的坚硬感，它可以是一团挚热的火，一股感情的宣泄，一道势不可挡的洪流。这些都是由小提琴的一些特征所决定的。所以要表达这样的感觉，就不是一朝一夕所能成功的。 镇平进口小提琴报价河南小提琴**名，爱乐琴行，音乐的天堂。

老师是孩子***本学琴教科书 　　凡是学琴的家长都知道，尤其学小提琴的家长都知道，学琴本身就是一个比较繁琐的事情，拉琴的孩子需要脑力和体力的双向结合。在学琴的初期老师就尤为关键了。 老师就是孩子学琴的***本教课书。 老师的一言一行直接影响孩子对学琴的兴趣和信心。老师的规范教授和老师对基础知识的强调对孩子学琴是必不可少的。

18世纪后，小提琴制作业的**地位从意大利转至法国。这个时期小提琴的造型不断改进，已取得更大音量和更好的音质。法国制琴家N.吕波（1758～1824）以斯特拉迪瓦里为典范，把 法国的制琴技术和意大利的制琴技术结合在一起。与此同时，法国的F.图尔特（1747～1835）约在1785年对琴弓的长度、重量、形状、装置等方面又进行了重大**。小提琴在这个时期的发展，反映了J. 海顿、W.A.莫扎特和 L.van 贝多芬作品中具有的歌唱性，以及运弓方面的更大变化等对小提琴性能上的要求。 1789～1799年， 法国大**之后，随着贵族与皇室的衰落，音乐也从宫廷走向民间，出现了为公众服务的 交响乐队和 音乐厅。为适应环境的变革，小提琴需要增大音量。进口小提琴哪家好？爱乐琴行，奏响快乐生活。

**早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre），十五世纪，意大利人对其进行了**，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演变，小提琴的形成与制作才基本固定下来。 现存**早的小提琴是一把“ 查理九世”（Charles IX），由安德里亚· 阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳（Cremoa）。而至今为止**有名的小提琴，应该是安东尼奥·斯特拉底瓦里（Antonio Stradivari）1716年制作的“ 弥赛亚”（Le Messie），也作“Salabue”，这把琴现藏于英国牛津的Ashmolean博物馆。小提琴选购挑选，爱乐琴行，音乐的天堂。邓州中国小提琴保养

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中提琴进入乐队后并不是马上就有机会发挥出与它本身相称的作用。在巴赫和亨德尔的复调音乐中，中提琴与其它弦乐器同处于平等的地位。但是后来的作曲家并不重视中提琴的这一独特色彩，**把它作为乐队的中间声部或者低声部来处理。只是在贝多芬和浪漫乐派作曲家的作品中，中提琴才成为一种演奏旋律的乐器。帕格尼尼、柏辽兹和理查施特劳斯还为中提琴写了一些有名的独奏声部和独奏曲。中提琴在乐队中通常排在大提琴后面斜对着指挥者的地方，人数有八至十二人不等。一般说来，它多半是同其它乐器、特别是同大提琴一起演奏同样的旋律。

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